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レコマ君のジャズレコード独り言
2016年 01月01日 レコマ君
「2016年 新年号」
本年も宜しくお願いいたします。
本年最初の「レコマ君…」は「レコード」の面白さについて述べます。
「レコード」は「複製芸術」といわれる。
実際に振り返ってみれば、「ジャズ」の世界においても、「レコード」が普及した1950年代の音源を最初に「レコード」化したものが「オリジナル盤」と呼ばれるなら、それ以降のモノは「再発盤」とか、「復刻盤」といわれる。
これらのモノは「複製芸術」品と呼ばれるものだ。
いろいろな世界で、「複製芸術」品と称されるモノがあって、それはそれで、感動することも、満足を与えられることもある。
それでも矢張り、「オリジナル」品は唯一のモノで、高い価値のあることと考える。
それらを「複製芸術」品はいろいろな「フォーマット」で行われる。
特に「レコード」の場合はその音源が「録音テープ」で「磁気」で記録をしたものであることが、その一番の弱点は「経年劣化」であることと、「コピー」をとる度に「音数の劣化」していくことにある。
これらの「劣化」の「補正」がいろいろな手法で挑戦を行って「複製」を行っている。 しかし、結構難しいものがあって、「原音」に近づける努力も凄いが、「原音」の高い「ベクトル」をクリア出来ていないことを感じる。
「アメリカ」で生まれた「文化」でもある「ジャズ」を最も高く評価し、白人、黒人の差別なく認めているのは「日本」だと考えている。
「日本」に「ジャズ」が最初に入ってきたのは、ヨーロッパからと考えるが、1970年代には「アメリカ」からと推察する。
70年代半ばには「ビクター(当時はビクター音楽産業かと)」の「SMJ」盤が市場に出て来て、「ジャズ・ファン」も入手出来るようになり、「ジャズ」が普及していったと考える。
その「ジャズ・ファン」がそれら「レコード」の購入の手引きになったものは、当時多くあった「ジャズ喫茶」と、雑誌の「スイング・ジャーナル」が大きな役目を果たしたものと考える。
上記は「RIVERSIDE」盤の国内初期、1970年初めの発売と思えるモノの「ラベル」。
これ等も、上記下に示した「PHILIPS」(EU レーベル)のラベルに類似していることからも、その「版権」も「洋楽」の一部としてヨーロッパから入手されていたものと考えられる。
国内盤の「ラベル」や「ジャケット」がオリジナルに近くなっていくことも、「複製芸術」であることの証明だと考える。
ただ、「音」的には米国のライセンスを入手しても、「経年劣化」もあり、「ダビング」の回数も多くなるほど、「書類」のコピーと同様に、回数ごとに「劣化」したもので「マスター」を製作することになる。
近年の「デジタル化」もこれらを「技術的」に補正を加えても、「それなりの音」で、「元の音」にはならない。
ただ現代も「洋楽部門」の中においての「ジャズ」はまだ「マイナー」で、狭いセールス分野だ。
現代の「ハイエンド・システム」の中ではこれらの「デジタル・サウンド」も素晴らしいものを生み出していることと考えるが。
ただ、「ジャズ」分野に於いては、「ハード面」では「ビンテージ・システム」が「あこがれ・アイテム」で、ここに乗せる「レコード」も「原音」に近いものが求められている。
「同じ曲」で「何種類」の「音」が有るのか計り知れないが、「ジャズらしい音」が「ジャズ・ファン」が求めるものかと考える・
1960年代〜70年代のシステムには、それなりの「レコード」が欲しいと考える。
それらを、これからも紹介したいと考えます。
どうぞ、本年もよろしくお願いいたします。
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